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绪论1

第一章 电影的发明与诞生8

一、电影的发明8

二、电影的诞生10

三、早期的无声电影11

四、电影成为艺术14

五、有声故事片的创作17

六、《卡萨布兰卡》23

七、《魂断蓝桥》25

八、《瑞典女王》28

九、《农家女》30

十、《血染雪山堡》32

十一、《傲慢与偏见》33

第二章 电影的风格流派37

一、电影风格与流派37

二、意大利新现实主义电影和《罗马十一点》39

三、法国新浪潮电影和《广岛之恋》42

四、新德国电影和《铁皮鼓》46

五、中国左翼电影和《马路天使》51

六、中国五代导演57

七、《山楂树之恋》58

八、《可可西里》60

第三章 电影的样式64

一、故事片64

二、纪录片、科教片、美术片66

三、家庭伦理电影和《金色池塘》67

四、意识流电影和《老枪》76

五、越战电影和《生逢7月4日》80

六、政治电影和《飞越疯人院》91

七、传记电影和《甘地传》、《我的左脚》99

八、《女王》107

九、《汉密尔顿夫人》109

十、《滚滚红尘》113

十一、《最后的舞者》118

十二、《罗丹的情人》121

十三、《戴珍珠耳环的少女》123

十四、《序之舞》126

十五、《一往无前》128

十六、《查令十字街84号》130

第四章 电影的特性133

一、电影的综合性133

二、电影的视觉性135

三、电影的逼真性137

四、电影的假定性139

五、《伪钞制造者》142

六、《幸福的黄手帕》143

七、《香水》146

八、《往事如烟》149

第五章 电影的摄制151

一、筹备阶段151

二、拍摄阶段153

三、制作阶段155

四、《青木瓜之味》156

五、《唐山大地震》158

六、《幕后女英雄》159

第六章 电影的蒙太奇162

一、蒙太奇的产生162

二、蒙太奇理论的创立165

三、蒙太奇的分类168

四、爱森斯坦和《战舰波将金号》171

五、今村昌平和《楢山节考》174

六、罗曼·波兰斯基和《钢琴师》176

七、《钢琴别恋》179

八、《茉莉花开》180

第七章 电影的长镜头183

一、长镜头的产生与作用183

二、巴赞的长镜头理论185

三、蒙太奇理论和长镜头理论比较187

四、《雁南飞》188

五、《蓝色的自行车》190

六、《手足情深》192

七、《金山》193

第八章 电影的镜头196

一、客观镜头和主观镜头196

二、运动镜头197

三、景别200

四、黑泽明和《罗生门》202

五、谢晋和《芙蓉镇》210

六、《女儿红》212

七、《最后的猎人》214

八、《盲山》216

九、《盲井》219

十、《月色撩人》220

第九章 电影的编导223

一、电影编剧223

二、电影导演224

三、电影改编225

四、蔡楚生、郑君里和《一江春水向东流》226

五、海明威和《老人与海》229

六、希区柯克和《蝴蝶梦》232

七、史蒂芬·金和《危情十日》236

八、《孩子》238

九、《三个男人与一个摇篮》239

十、《图雅的婚事》241

十一、《入殓师》244

十二、《黑皮书》247

十三、《男人、女人和孩子》249

十四、《喜宴》252

第十章 电影的表演255

一、电影表演的地位255

二、电影演员的类型256

三、阮玲玉和《神女》258

四、梅里尔·斯特里普和《第六感之恋》261

五、基诺·李维斯和《云中漫步》265

六、李小龙和《精武门》267

七、艾尔·帕西诺和《女人香》270

八、《永不妥协》272

九、《割爱》274

十、《致命的诱惑》277

十一、《为黛西小姐开车》279

十二、《这个杀手不太冷》281

第十一章 电影的音乐283

一、电影音乐的诞生283

二、电影音乐的功能及表现形式284

三、电影音乐的种类286

四、《布达佩斯之恋》287

五、《辣身舞》289

六、《康定情歌》291

七、《凤舞情缘》294

第十二章 电影的欣赏与评论296

一、什么是电影欣赏与评论296

二、电影欣赏与评论的作用和标准296

三、电影欣赏与评论的角度与方法298

四、大卫·里恩和《莱恩的女儿》302

五、桑弧和《太太万岁》310

六、费穆和《小城之春》313

七、梁赞诺夫和《没有陪嫁的新娘》317

八、《意》321

九、《天国车站》323

十、《与安娜的四个夜晚》325

十一、《我的教师生涯》327

十二、《让生命放个假》329

后记331

附录341

国际电影节简介341