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目录1

新版总序……………………………………王先霈1

总序………………………………………………………王先霈1

序………………………………………………………邱紫华1

导论：中国古代艺术的“线”性特征1

上篇15

第一章 追本溯源：原始艺术的“线”性特征15

第一节　原始艺术“线”性特征的思维基础16

1．原始思维的“线”性特征16

2．分类：寻求秩序17

3．艺术表现：相似律支配下的“线”性排列组合20

4．原始文学的线性叙事25

1．原始巫术与延迟模仿27

第二节 以复制轮廓对象为目的的“线的艺术”产生的必然性27

2．原始艺术的简化性质31

第三节　技术和工具对“线”性艺术产生的作用32

1．技术的成熟与艺术发展的关系32

2．绘（刻）画工具：“笔”与刻刀34

第四节　“线的艺术”对后世成熟艺术的影响35

第二章　一脉相承：中国古代艺术与原始艺术的不解之缘37

第一节　中西艺术的相同原点38

第二节　中国古代艺术：原始艺术的自然延伸和发展41

1．延迟模仿：以线条为主的意象造型41

2．文化基因：宗法制社会结构和农耕文化影响下的社会心理和艺术生产方式等46

第三节　西方：与原始艺术分道扬镳50

1．写生模仿：以团块为主的写实造型50

2．文化基因：科学的方法与求真的审美倾向53

第四节　中西交叉：延迟模仿与写生模仿的互渗55

第三章 中国古代“线的艺术”生成的文化基因60

第一节　社会风尚61

1．巫术遗风61

2．龙凤崇拜63

第二节　审美趣味67

1．尚“简”67

2．会“意”73

3．重“神”78

第三节　物质媒介——毛笔、墨、纸82

1．毛笔83

2．墨83

3．纸84

第四章 中国古代艺术之“线”：作为有意味的形式87

第一节　“线”的审美特征88

1．“线”的装饰性89

2．“线”的时间性94

3．“线”的情感性96

4．“线”的时代性103

5．“线”的民族性106

第二节　“线”的历程108

1．原型模仿109

2．几何纹饰110

3．抽象符号112

下篇117

第五章 书法：“线”的舞蹈117

第一节　“线”的流变118

1．甲骨文：细劲简约118

2．金文：圆润浑穆120

3．小篆：整齐一律121

4．隶书：蚕头雁尾123

5．楷书：八法齐备125

6．草书：连绵飞动128

第二节　“线”的对立统一131

1．粗细相宜132

2．长短合度132

3．方圆并用134

4．直曲相随134

5．疾涩相调136

6．藏露交错137

第三节　“线”的品格138

1．最高的抽象139

2．东方情调141

3．严格的程式143

4．从心所欲不逾矩147

第六章 绘画：“线”的言说150

第一节　从“绘事后素”到“骨法用笔”151

第二节　人物画之线154

1．楚国帛画：墨线造型154

2．顾恺之：春蚕吐丝156

3．吴道子：吴带当风158

4．李公麟：白描出神160

5．梁楷：减笔出新162

第三节　山水画之线163

1．外师造化164

2．中得心源167

第四节　文人画之线170

1．神采飞扬171

2．删繁就简175

3．以书入画178

第一节　建筑182

第七章 建筑、雕塑与舞蹈：“线”的空间展开182

1．平面铺展183

2．飞檐翼展185

3．中轴对称187

4．曲径通幽190

第二节　雕塑192

1．青铜纹饰192

2．辅助线195

3．浮雕198

4．体性之线202

第三节　舞蹈205

1．进如惊鹤，转似回波——流美之线206

2．楚腰纤细，容与优游——阴柔之线209

3．修袖连娟，长裾缤纷——飘逸之线214

4．连翩络绎，乍续乍绝——韵律之线217

第八章 音乐与文学：“线”的时间延伸223

第一节　音乐223

1．单音音乐224

2．自由曲线226

3．流动的书法230

第二节　文学234

1．“线”性叙事234

2．白描出神239

第九章 冲撞与融合241

第一节　彼岸回声242

第二节　西风东渐254

第三节　笔墨究竟能走多远261

参考文献268

后记275