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绪论1

唐前戏剧形态篇3

第一章 关于中国戏剧起源研究的回顾与展望3

第一节 “巫觋说”及其论争3

第二节 “歌舞说”及其论争（附“劳动说”）8

第三节 “综合说”（“多源说”）及其论争10

第四节 “傀儡戏说”及其论争13

第五节 “外来说”及其论争15

第六节 新世纪展望17

第二章 中国戏剧之源——巫与巫术20

第一节 巫术原理及上古巫师20

第二节 王国维“戏剧源于巫觋”说补证23

第三章 先秦古优与优戏形态35

第一节 古优的性质35

第二节 籧篨与戚施37

第三节 古优的来源39

第四节 先秦优戏的表演形态及其影响40

第四章 汉魏戏剧形态44

第一节 汉代乐舞百戏及其巫术源头44

第二节 以《东海黄公》为代表的角抵戏47

第三节 以《公莫舞》为代表的歌舞戏50

第四节 汉魏优戏52

第五节 傀儡戏54

第五章 《踏谣娘》形态及其来源57

第一节 关于《踏谣娘》的文献记载及学者们的分歧57

第二节 踏歌与《踏谣娘》60

第三节 踏歌及《踏谣娘》的产生地域61

第四节 踏歌的传播及其与《踏谣娘》的关系64

第五节 浑脱、拨头与《踏谣娘》及巫术69

第六章 参军戏的形态及其衍变73

第一节 参军戏是歌舞、说白结合的表演73

第二节 参军戏的化装和道具74

第三节 参军戏是古代傩的变形76

第四节 参军戏衍变的轨迹77

杂剧院本篇83

第七章 “杂剧”观念的历史及其命名意义83

第一节 指称问题的意义83

第二节 “杂剧”观念的诠释史84

第三节 对“杂剧”观念的解释86

第八章 唐代的各类型杂剧90

第一节 歌舞戏90

第二节 杂伎92

第三节 博戏96

第四节 谐戏98

第九章 “斫拨”的形态100

第一节 “斫拨”的语义：装痴与嘲拨100

第二节 “斫拨”的弄痴102

第三节 “斫拨”的嘲拨103

第四节 “斫拨”的作语与口号106

第五节 “斫拨”的特性：捷讥108

第十章 热戏与唐宋戏剧的演出形态112

第一节 热戏的表演形态112

第二节 热戏的渊源114

第三节 热戏对唐宋戏剧出演形态的影响115

第十一章 金元院本的形态及其在后世的遗存118

第一节 院本的由来：院体118

第二节 金元院本的形态120

第三节 《四道姑》、《呆秀才》院本的发现及现存金元院本122

第十二章 元剧的“杂”及其审美特征136

第一节 元杂剧何以称“杂”136

第二节 一人主唱和折与折之间的补空137

第三节 折与折间的伎艺表演139

第四节 “杂”的审美特征141

第十三章 元杂剧中人物上下场和冲场的表演形态143

第一节 “开呵”的语义、由来及表演形态143

第二节 开呵的功能145

第三节 开住、按呵、收呵147

第四节 冲末的冲场149

第十四章 明代杂剧形态的变异152

第一节 明代杂剧界说152

第二节 明人区分杂剧与传奇体制的原则154

第三节 明杂剧形态的变异157

第四节 南杂剧与宋金院本162

第五节 南杂剧的抒情化形态164

南戏传奇篇171

第十五章 “南戏”本义与南戏体制的渊源171

第一节“南戏”本义及发源地171

第二节 南戏体制解谜：“鹘伶声嗽”174

第三节 “鹘伶声嗽”与南戏体制的创立176

第十六章 宋元南戏的剧本体制与演出形态178

第一节 宋元南戏剧本之不分出与舞台之分场表演178

第二节 宋元南戏的开场形式181

第三节 宋元南戏的脚色体制184

第四节 宋元南戏“重戏”的表演风格188

第十七章 明代南戏的剧本形态191

第一节 明南戏分出标目剧本体制的形成192

第二节 副末开场197

第三节 明南戏的剧本结构202

第四节 明南戏的语言风格206

第十八章 明代前期南戏的演出形态211

第一节 明南戏的脚色与扮演211

第二节 开场前的准备216

第三节 上下场与收场220

第四节 吊场223

第五节 诸般伎艺的穿插演出228

第十九章 明清堂会戏演出诸形态236

第一节 堂会戏的概念236

第二节 明代中前期的堂会戏237

第三节 晚明的堂会演剧241

第四节 清初堂会戏248

第五节 清代中叶的堂会戏253

第六节 明清堂会戏演出习俗263

第二十章 折子戏研究278

第一节 作为一种演出方式的折子戏278

第二节 南戏折子戏的形成280

第三节 明清折子戏的演剧形式285

第四节 明清折子戏的审美特征和价值290

第二十一章 “跳加官”形态研究298

第一节 “跳加官”的产生年代298

第二节 “跳加官”的宗教功能301

第三节 “跳加官”仪式的思想根源303

第四节 “跳加官”仪式的形成306

第五节 “跳加官”的舞蹈形态309

脚色渊源篇315

第二十二章 “旦”的渊源315

第一节 对“旦”的各种解说315

第二节 “旦”和“妲”317

第三节 “旦”和梵语的关系318

第四节 “弄假妇人”的涵义321

第二十三章 “末”的渊源323

第一节 对“末”的解说和“末”的职能323

第二节 “末”的意涵和梵语的关系326

第三节 “末”和“末尼”、“摩尼”327

第二十四章 关于“净”331

第一节 对于“净”源于“靓”、“靘”的辨析331

第二节 “净”和傩的关系333

第三节 “净”与佛教的关系335

第二十五章 “丑”和“副净”338

第一节 “丑”是活跃于南戏舞台的行当338

第二节 “丑”即“副净”与“纽元子”339

第三节 “副净”与“丑”独特的表演形态342

第四节 “副净”、“丑”和傀儡戏343

第五节 南戏“副净”易名为“丑”的意义346

第二十六章 古剧脚色“捷讥”的来源348

第一节 “捷讥”和“节级”348

第二节 “节级”一词的衍变349

第三节 “节级”、“捷给”各自不同的形态353

第四节 “捷讥”和佛典的关联355

第五节 “捷讥”的表演特征359

演出场所篇365

第二十七章 汉唐戏场的来源及演出365

第一节 “戏场”的梵语源头366

第二节 佛经中记载的印度“戏场”367

第三节 隋唐“戏场”及其演出369

第二十八章 “瓦舍”、“勾栏”及其演出373

第一节 “瓦舍”的名与实373

第二节 “勾栏”：从栏杆到剧场376

第二十九章 宋元之前的船台演出385

第一节 先秦时期的船台演出385

第二节 秦汉时期的船台演出387

第三节 魏晋隋唐和五代的船台演出390

第三十章 宋元时代的船台演出398

第一节 北宋金明池船台演出398

第二节 南宋西湖船台演出402

第三节 宋代长江流域的民间船台演出404

第四节 元代的船台演出406

第三十一章 明清时期的船台演出410

第一节 乾隆南巡时的船台演出410

第二节 南京秦淮河的灯船413

第三节 吴中及扬州、泰州的船台演出416

第四节 西湖楼船及浙江各地的船台演出420

第五节 岭南及其他地区的船台演出424

第三十二章 明清贵族家园戏台及厅堂演剧428

第一节 明代以前的厅堂演出428

第二节 明清的厅堂演出432

第三节 家园戏台演出434

戏剧服饰篇441

第三十三章 古代戏剧服饰的源流441

第一节 戏剧服饰的本质441

第二节 汉前表演服饰443

第三节 汉唐戏剧服饰450

第三十四章 宋金戏剧的服饰458

第一节 宋金杂剧的服饰名目458

第二节 宋金杂剧的服饰穿戴类型463

第三节 南戏的演出及服饰467

第三十五章 元明杂剧服饰476

第一节 元明杂剧的服饰名目476

第二节 元明杂剧的服饰穿戴类型481

第三节 元明杂剧服饰与舞蹈服饰的关系486

第三十六章 明清传奇服饰490

第一节 明清传奇的服饰名目490

第二节 明清传奇的服饰穿戴类型497

第三十七章 清代宫廷大戏服饰508

第一节 大戏的编纂和演出508

第二节 大戏的服饰名目511

第三节 清代大戏的服饰穿戴类型517

第三十八章 中国古代戏剧服饰的特征525

第一节 戏剧服饰的程式性及其文化考察525

第二节 戏剧服饰的符号性及其实质534

音乐唱腔篇575

第三十九章 戏曲音乐与声腔的形成575

第一节 方言与声腔的形成575

第二节 戏曲音乐的特点578

第四十章 宋元南曲戏文与北曲杂剧584

第一节 南北曲与词乐的关系584

第二节 南曲戏文的音乐结构及其演唱特点587

第三节 北曲杂剧的音乐结构及其演唱特点591

第四十一章 明代四大声腔及其变异598

第一节 海盐腔与余姚腔599

第二节 南戏诸腔流派601

第四十二章 昆山腔艺术形态610

第一节 昆山腔与水磨调610

第二节 昆曲的演唱特点612

第三节 昆曲的音乐结构617

第四十三章 弋阳腔艺术形态624

第一节 宫调和板眼、曲谱624

第二节 帮腔625

第三节 曲牌628

第四节 滚调631

第五节 弋阳腔的演唱特点635

第六节 弋阳腔与北曲的关系637

第四十四章 清代声腔概论640

第一节 花雅之争及昆、弋诸腔的合流640

第二节 梆子腔系644

第三节 弦索腔系649

第四节 皮黄腔系655

第四十五章 板腔体的形成与戏曲声腔演化的特征665

第一节 基本结构单位665

第二节 板式节奏变化670

第三节 乐器伴奏形式673

第四节 曲牌体戏曲的板腔化675

后记679