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绪论 关于“世纪末”1

第一节 “世纪末”——烂熟与变革1

第二节 “世纪末”的起源2

第三节 颓废倾向7

第四节 进步与衰颓之间10

第五节 作为“世界观”的颓废倾向12

第六节 复活的逻辑17

第七节 唯美的构想22

第一章 近代日本文学与“世纪末”33

第一节 “世纪末”的生涯33

第二节 颓废倾向与日本的“近代”42

第三节 “世纪末”的繁荣与自然主义的全盛49

第四节 “世纪末”与浑融的美学59

第二章 夏目漱石文学作品中的“世纪末”62

第一节 “世纪末”与夏目漱石62

第二节 时代认识68

第三节 形形色色的“颓废倾向”77

第四节 “世纪末”的背景87

第三章 “世纪末”艺术与美的体验102

第一节 英国留学与美的体验102

第二节 邂逅“新艺术”，对“日本艺术情趣”大开眼界113

第三节 “书籍艺术”——世纪末的装帧艺术124

第四节 观赏都市的眼睛——印象主义128

第五节 弗兰克·布朗温的绘画情趣138

第四章 拉斐尔前派的想象力——女主人公的图像学151

第一节 画中的女人151

第二节 乱发的“新艺术美人”156

第三节 拉斐尔前派的想象力168

第四节 另一个“莪菲利亚幻想”179

第五章 世纪末的感受性——水底幻想192

第一节 世纪末特色的“围绕水的想象力”192

第二节 水与女人198

第三节 蒙娜丽莎——“宿命的女人”之原型203

第四节 女性形象的两极208

第五节 厄洛斯的领域215

第六节 水的灵魂219

第六章 浪漫灵魂的去向——从《薤露行》到《旅宿》225

第一节 镜子之谜225

第二节 “镜子”的变形229

第三节 作为寓意的《夏洛特小姐》235

第四节 艺术想象力与“高塔神话”239

第五节 天鹅的去向245

第六节 高塔中的作家250

第七章 绘画与想象力——以《梦十夜》为中心257

第一节 关于猪的绘画257

第二节 隐蔽的主题——“喀尔刻”263

第三节 欲望的修辞学272

第四节 “怪异”的梦想274

补论 住宅的风景——论《门》里的空间象征描写法279

第一节 安乐窝——住宅的原生态风景279

第二节 家具的秘密283

第三节 煤油灯的含义286

第四节 莫里斯·梅特林克与象征剧290

第五节 存在之中的“风声”295

第六节 “静剧”的世界300

参考文献304

后记315

寄语“岩波精选人文丛书”319