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序 蒋孔阳1

第一篇 “诗言志”与“诗缘情”5

一、“言志”与音乐、舞蹈6

二、“志”是志向、怀抱7

三、“言志”与“美刺”9

四、“志”与“情”14

五、“赋诗言志”19

第二篇 孔子的美学思想23

一、“兴于诗，立于礼，成于乐”24

二、“尽善尽美”与“思无邪”28

三、“兴”、观、群、“怨”36

四、“文质彬彬”41

第三篇 庄子的美学思想45

一、崇尚“朴素”、“自然”之美46

二、言不尽意与“得意忘言”52

三、虚静养心与技艺神化57

四、玄妙之道与“荒唐之言”61

第四篇 《毛诗序》与汉儒的诗歌理论64

一、“大序”与“小序”64

二、《毛诗序》的作者67

三、“情动于中而形于言”70

四、“美刺”与“教化”73

六、“诗有六义”77

五、“主文而谲谏”的诗风77

一、刘安、司马迁对屈原作品的高度肯定81

第五篇 关于屈原及其作品的争论81

二、杨雄、班固对屈原作品的批评84

三、王逸对班固的批评87

第六篇 王充的美学思想91

一、关于《论衡》的写作91

二、“务实诚”与“疾虚妄”93

三、“褒是抑非”与“劝善惩恶”98

四、“外内表里，自相副称”103

五、对崇古因袭之风的批判103

一、关于《典论·论文》的写作108

第七篇 曹丕的美学思想108

二、文章乃“经国之大业”110

三、“审己以度人”的批评原则113

四、“四科”八类的文体区分114

五、“文以气为主”116

第八篇 陆机的美学思想123

一、生平与《文赋》的写作123

二、“意”须“称物”与“文”必“逮意”127

三、“应”“和”“悲”“雅”“艳”130

四、“缘情”与“体物”133

五、“天机骏利”与“应感之会”137

一、生平与思想概貌142

第九篇 葛洪的美学思想142

二、“妍媸有定”与“憎爱异情”148

三、“非和弗美”153

四、“文”“德”并重与今胜于古157

第十篇 永明体与诗的声律之美163

一、“四声”是声律之美的基础163

二、沈约的“四声八病”说168

三、两种不同的反响176

第十一篇 刘勰的美学思想181

一、关于《文心雕龙》的写作181

二、“文之枢纽”186

三、“文变染乎世情”188

四、“因革”与“通变”191

五、“文附质”与“质待文”192

六、“神思”与“意象”194

七、“八体”与“风骨”199

八、“物以貌求，心以理应”203

九、“熔裁”与“三准”205

十、“六义”与“六观”207

第十二篇 钟嵘的美学思想210

一、关于《诗品》的写作210

二、感物咏诗与抒发怨情211

三、“滋味”与“指事造形，穷情写物”216

四、“滋味”与赋、比、兴218

五、“滋味”与“风力”、“丹采”221

六、以“滋味”为批评标准223

七、论风格与流派渊源226

第十三篇 古文运动和韩愈柳宗元的美学思想230

一、柳宗元生平与思想概貌230

二、韩愈生平与思想概貌234

三、古文运动概况239

四、“志在古道”与“文以明道”247

五、“不平则鸣”与“感激愤悱 ”251

六、继承与创新257

七、“文气”、“神志”及“美不自美”262

一、生平与思想概貌268

第十四篇 新乐府运动和白居易的美学思想268

二、新乐府运动概况271

三、为“时”、为“事”的创作原则277

四、“美刺兴比”，“刺”是核心280

五、诗的四要素：情、义、声、言284

第十五篇 司空图的美学思想288

一、生平与思想概貌288

二、诗的“全美”--风格美293

三、“韵外之致”与“象外之象”299

四、语言形象是“象外之象”的基础303

五、“象外之象”与“味外之旨”308

六、意境的朦胧与风格的平淡312

后记319